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《飞向太空》和《2001太空漫游》的一大共性在于,它们都揭示了这样的母题逻辑:远行(Departure)的内核总是回归(Return)。而且,这种“流放”性质的回归与其说是奥德修斯的史诗式,不如说是俄狄浦斯的悲剧式,因为正是后者铺就了创伤的实在界原质,从而不断侵入无意识主体自以为安稳的平常生活。就像电影所展现的那样,“家庭—>太空”的线性行程完全无法阻止符号秩序的逐渐错乱,最终只得导致”太空=家庭”的幻象结果。于是,所谓的“Solaris”似乎就是大写的”Soul”或者”Mind”的外化状态,汹涌的海水和绚烂的光线作为物质质料,一道组成了一面具有审判和告解意义的终极之镜,沉浸于它的映照,纵使个体“出走”多远,也终究无法真正“离开”。结尾的海岛似乎也暗示着:Solaris与Earth别无二致。

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